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"不明白(🤠)为什么暴力过(🐓)的真相就不是(💝)真相了(⏫)，既然这么显然(⬛)这人是凶手，难(🈚)道没有(🕰)其他途径证明(♓)，曾经暴力过，证(🙏)言就永(🏅)远不可信了吗(🏛)"

开放(🅾)自己才(🍎)能得到(👑)更多的“能”

内(🌟)核更接近片中引用(🏿)的章明自己(🔞)的作(🎩)品《结(🖕)果》，可当作描述“创作困境”的版本(🍀)。影片(🕜)在我(😃)看来(🔈)就是对创作者寻找灵感这一虚(〰)幻过(🦑)程的(🐁)具象化呈现，主要角(🥇)色或都可视(🥏)作某(💱)种状(📲)态的化身——王准(🏰)自是处于创(🚍)作焦(💬)虑中(🎒)的创作者，高丽是他拒绝或说被拒绝(🤸)的那(🈺)种虚(🔍)假商业化的创作大方向，丁制片(🔇)是需(🗽)要时(🥫)时考虑的创作成本(🥉)，小白是他对(🗻)现有(🔲)想法(⏱)的自我否定（所以一直回避与(😏)其探(👉)讨角(🚦)色）(🤧)，度春则是他新产生却又尚未琢(😋)磨透(🥑)的新(🐚)思路（所谓“我也看(🍪)不见观众看(☝)不见(🔎)的”）(📯)，老罗是一直遵循的(🌨)创作经验，靠(📔)他领(🕐)路却(🌹)也总是忽明忽暗（所谓“车会来的走(🎉)到前(🌃)面等(⛷)”），而春苔就是那路过却不经意(🍞)错过(💴)的灵(🐝)感缪斯，她属于创作(🕣)中永远存在(🌲)着某(🎙)种更(🐦)好的“可能性”。所谓的“冥王星时刻(🥨)”，便是(📝)这一(📪)路找寻创作后的结果，对于冥王星可(😝)能亮(😾)度已(❔)然最高，但对地球却(💘)只不过是将(👹)亮未(🍳)亮。3.5

生(📭)病(🎢)的时候看的(🏬)，满(⛓)满正能量。法式(🕴)小清新，不需要(🔥)费多大力便很(💱)能深入人心，喜(😻)欢男主的深邃(🌃)、女主的笑